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现一般采用分散染料染色，染色方法有：载体染色法、高温高压染色法和热熔染色法等。因涤纶初始模量较高，延伸性、回弹性较差，穿着过程中产生的折痕难以消除，因此，在商档妇女内衣花边中大都作为包边线被使用，由于涤纶的舒适性较差，不适合使用在贴身穿着的花边上，但是可使用在一些装饰服装的外用花边上，用涤纶为主原料生产的花边比较挺括，成本较低，适合用在外穿的服装上，起到点缀的作用。棉纤维具有吸湿、透气、柔软舒适的特性是理想的花边原料，棉纤维经过后整理，增强其张力和强度，可用于花边的多种花式组织。花边设计的精髓在于色彩与细节，汽车内饰上，搭配小饰物，更能突出其柔美。蚌埠衣服花边饰边哪里有

立体凸花花边也是绣绒花边大家族里的一员，垫料设计的粗丝线让凸花花边和提花等表面结构更加夸张，面料因此显得立体、朴素，并更有手工艺感。纹理图案不再搭配网面，而是与绳结巧妙结合，全新设计令人眼前一亮。设计师们依然偏爱使用带有维多利亚时代风格或哥特风格的花和叶点缀戏剧化的晚礼服，阴郁的黑色和深蓝色更能凸显这种格调。线绳和线迹勾勒轮廓的设计则更有个性，并与超细网面背景形成对比。太阳花边采用各式各样的工艺，打造出精致美观的同心结构。长浮线相互缠绕筑成一张精美的网，宛如钩编和流苏花边。蚌埠衣服花边饰边哪里有白色花边设计是传统婚礼的必备元素，失传不仅意味着文化丧失，也意味着人性的减小。

19世纪中叶，受的影响，中国被迫打开国门，并允许外国人及其家属在口岸自由居住，在内地游历等，西方女性开始进入内地，数量逐渐增加。西方女装也随之影响中国时尚，其中就包括西式女装惯用的花边装饰。咸丰至光绪年间，中国女装由清初的简洁素雅向繁复华丽转变，当时民间妇女的衣服上也开始镶上花边、滚了牙子，作为衣服装饰的手工艺主要有刺绣、印花等装饰工艺。衣服的袖口、领口和对襟边都滚、绣和镶上花边作为点缀。中西宫廷的花边时尚与典型案例欧式花边于16世纪出现于西方宫廷，17世纪普遍应用，较早展示欧式花边的法国肖像是法兰西第十位国王亨利二世（HenriII，1519—1559）。从那时起，法国肖像展示了各种各样的花边和花边图案。

蓬巴杜夫人所采用的欧式花边装饰体现在当时的四种新样式或新轮廓中：“华拓礼服”“帕尼尔裙撑”“蓬巴杜领”及“宝塔袖”。“华拓礼服”又称“华拓罗布”，宽松的V形后背带有排列的缎带褶裥或花边，裙装样式前短后长如同喇叭花般散落，同样宽大的领口或衣袖处都会绣上一圈花边来展示整体秀丽华美的造型。“帕尼尔裙撑”通常装饰于法式钟形裙上，上半身是窄瘦的紧身胸衣束出胸部和腰部的曲线，而下半身通过裙撑使腰间以下依圆弧膨起，整体呈上“V”下“A”形的视觉效果，在视觉上形成强烈的反差。“蓬巴杜领”,法式长袍的紧身胸衣上有一条低胸的方形领口，宽底型的领口上装饰着重叠的蕾丝花边以展现女性完美的身材曲线。“宝塔袖”，礼服的袖口上采用多层堆叠的蕾丝褶边，繁复的样式如同馥郁的花瓣，使女性在转动手臂时表现出俏皮的感觉。一般人们在给刺绣花边的细分上会以载体区分为棉布花边，水溶花边，网布花边这几个大类。

镶边花边（torchon lace）在16世纪被称作乞丐花边（begger’s lace）是一种简朴的窄幅棱结蕾丝花边，用于边缘修饰和嵌入，目前成为机械花边的主流。刺绣花边（embroidery lace）在上等细布、六角网眼织物上等通过雕绣、网绣、抽绣、嵌花等刺绣工艺制作的透孔图案，在这种技法的基础上产生了针绣蕾丝和新的烂花花边。可以机械生产。烂花花边（chemical lace）在丝绸或水溶性维纶织物上用刺绣花边机整面刺绣后，再用化学药品等溶解基布，只留下刺绣部分的具有厚重感的机械花边。针绣花边（needlepoint lace）用画有图案的纸代替基布，在其上面用亚麻或棉线将图案轮廓用竹节针固定住，在没有取下纸前，用锁边缝针迹缝出网眼。取下纸后，再用针线制作花边。手工针绣蕾丝受工业改变影响而衰退，演变为机械编织花边。蕾丝花边的用法与纯棉花边差不多。蚌埠衣服花边饰边哪里有

机绣花边与手工刺绣花边的区别？蚌埠衣服花边饰边哪里有

花边是指有各种花纹图案作装饰用的带状织物，用作各种服装、窗帘、台布等家居装饰用品的嵌条和镶边。花边分为水溶花边、编织花边、经编花边和机织花边四大类。水溶花边是刺绣花边中的一大类。刺绣花边分机绣和手绣两种，优越花边是用手绣在织物上，图案立体逼真，但用量小；大量使用的是机绣水溶性花边，它是以水溶性非织造布为底布，用黏胶长丝作绣花线，通过电脑平板刺绣机绣在底布上，再经热水处理，然后底布溶化，留下具有立体感的花边，故称为水溶花边。目前市场流行的水溶花边有网眼条花、网眼朵花、网眼满幅、水溶朵花、水溶满幅等。蚌埠衣服花边饰边哪里有

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